سفارش تبلیغ
صبا ویژن

مقاله کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتر

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

مقاله کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتروهیدرولیک تحت word دارای 9 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتروهیدرولیک تحت word کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتروهیدرولیک تحت word ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد


بخشی از متن مقاله کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتروهیدرولیک تحت word :

سال انتشار: 1388

محل انتشار: دهمین کنفرانس ملی مهندسی ساخت و تولید

تعداد صفحات: 9

نویسنده(ها):

مرتضی منتظری – دانشیار دانشکده مهندسی مکانیک، مدیر آزمایشگاه تحقیقاتی شبیه سازی و
آنا وفادار – دانشجو کارشناسی ارشد، آزمایشگاه تحقیقاتی شبیه سازی و کنترل سیستم ها ،
سهیل جعفری – دانشجو دکتری، آزمایشگاه تحقیقاتی شبیه سازی و کنترل سیستم ها،دانشگاه

چکیده:

در این مقاله، کاربرد الگوریتم ژنتیک در بهینه یابی عملکرد شیر کنترل الکتروهیدرولیک ارائه شده است. ابتدا مدل ریاضی حاکم بر واحد کنترل الکتروهیدرولیک و اجزا آن بدست آورده شده است. آنگاه این سیستم در جعبه ابزارSimHydraulics نرم افزار MATLAB شبیه سازی شده است. به منظور بهینه سازی عملکرد سیستم, پس از تعریف توابع هدف که شامل دبی نازل، فشار پمپ، اختلاف فشار دو سر شیر کنترل جریان و میزان پیچش پیچ تنظیم می باشند، با اجرای برنامه بهینه یابی الگوریتم ژنتیک، مقادیر بهینه متغیرها که شامل شکل هندسی و مساحت بهینه پورت و همچنین مقادیر بهینه برای ثوابت فیزیکی شیر کنترل جریان از قبیل پیش بار و ثابت فنر می باشد، بدست آورده شده است. در پایان، نتایج محاسبات بهینه یابی ارائه گردیده است. نتایج نشان دهنده بهبود عملکرد شیر کنترل در حضور پورت، پیش بار و سختی فنر بهینه شده می باشد.

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

کلمات کلیدی :

مقاله Quality: The Basis for a Transcendental Global Culture تحت

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

مقاله Quality: The Basis for a Transcendental Global Culture تحت word دارای 10 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله Quality: The Basis for a Transcendental Global Culture تحت word کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله Quality: The Basis for a Transcendental Global Culture تحت word ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد


بخشی از متن مقاله Quality: The Basis for a Transcendental Global Culture تحت word :

سال انتشار: 1387

محل انتشار: نهمین کنفرانس بین المللی مدیران کیفیت

تعداد صفحات: 10

نویسنده(ها):

Gregory H. Watson – Chairman, Business Excellence Solutions, Ltd.President, International Academy for Quality, Helsinki, Finland

چکیده:

Quality is a basic concept of mankind. The core of its meaning comes from a Sumerian word that has the root meaning of “freedom.” Freedom is at the core of the democratic process through the idea of “equality” – a word whose etymology includes the notion of quality. Equality focuses on the common rights to a valuable quality of life. Using this interpretation, we can understand the concept “freedom” from this perspective as being free of waste, bigotry, abuse – elimination of these negative aspects of life’s experiences and thereby improve the quality of our life. However, over the years the interpretation and application of the word quality has come to have more and more diverse meanings. Quality can be considered a philosophy, methodology, vocation, field of study, movement, engineering discipline, attribute of a product or service, and outcome of a process. So, what is quality and how should a modern quality manager seek to apply the term to build a way of working that seeks to have continuously excellent outcomes This paper will develop a “meta-definition” of quality that transcends its applications and serves as afoundation for a more coherent global human culture based on precepts of this quality definition.

 

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

کلمات کلیدی :

مقاله مدلسازی عددی ظرفیت باربری پیهای سطحی واقع بر ماسه مسلح شده

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

مقاله مدلسازی عددی ظرفیت باربری پیهای سطحی واقع بر ماسه مسلح شده به وسیله ژئوگرید تحت word دارای 7 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله مدلسازی عددی ظرفیت باربری پیهای سطحی واقع بر ماسه مسلح شده به وسیله ژئوگرید تحت word کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله مدلسازی عددی ظرفیت باربری پیهای سطحی واقع بر ماسه مسلح شده به وسیله ژئوگرید تحت word ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد


بخشی از متن مقاله مدلسازی عددی ظرفیت باربری پیهای سطحی واقع بر ماسه مسلح شده به وسیله ژئوگرید تحت word :

سال انتشار: 1387

محل انتشار: چهارمین کنگره ملی مهندسی عمران

تعداد صفحات: 7

نویسنده(ها):

علی حسینعلی زاده – دانشجوی کارشناسی ارشد ژئوتکنیک ، دانشگاه صنعتی امیرکبیر
سیدمجدالدین میر محمد حسینی – دانشیار دانشکده مهندسی عمران ، دانشگاه صنعتی امیرکبیر
سعید ابریشمی – دانشجوی دکترای ژئوتکنیک ، دانشگاه صنعتی امیرکبیر

چکیده:

در این تحقیق، مسأله ظرفیت باربری خاکهای ماسهای مسلح به ژئوگرید مورد مطالعه قرار گرفته است . بدین منظور ابتدا مطالعات اولیه آزمایشگاهی صورت گرفته و سپس مدلی عددی با استفاده از نرمافزار FLAC جهت مدلسازی محیطهای خاک مسلح توسعه یافته است . با انتخاب المانبندی، مدل رفتاری خاک و نحوه اعمال بار، مدل عددی با نتایج آزمایشگاهی کالیبره گردیده است . سپس، از آن جهت بررسی ابعاد مختلف مسأله و تأثیر پارامترهای مختلف نظیر مرزها، عمق قرارگیری و طول گیرداری مسلح کننده روی ظرفیت باربری و رفتار مجموعه استفاده گردیده است . نتایج حاصله با مفاهیم بیان شده توسط سایر محققین مقایسه گردیده و در پایان مقادیر بهینه هر عامل جهت استفاده عملی یا مدلسازی عددی معرفی شده است

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

کلمات کلیدی :

مقاله براک در پرتو کوبیسم تحت word

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

مقاله براک در پرتو کوبیسم تحت word دارای 48 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله براک در پرتو کوبیسم تحت word کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله براک در پرتو کوبیسم تحت word ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد


بخشی از متن مقاله براک در پرتو کوبیسم تحت word :

براک در پرتو کوبیسم
(نقاشی)

فصل اول
کوبیسم

1- تعریف کوبیسم
تجربیات طیبایی شناختی پیشگامان نقاشی سده بیستم بر شالوده دستاوردهای کاوشگران بزرگ اواخر سده نوزدهم استوار شده‌اند. فووها و اکسپرسیونیست‌ها عمدتا راهی را دنبال کردند که توسط سرا، گوگن،‌و وان گوگ هموار شده بود؛ یعنی راهی که به رنگ ناب می‌انجامید. اینان از آموزشهای سزان چشم نپوشیدند؛‌وقتی فقط آن بخش از زیبایی شناسی او را تحول بخشیدند که به بازنمایی ادراک شخصی به وسیله معادلهای رنگی مربوط می‌شد.

اینان، به انگارهای سزان درباره فضا و «فرم»‌ علاقه‌ای نشان ندادند. کوبیسم از همین انگارها آغازید. کوبیسم نیز کوششی بود برای انطباق عناصر زیبا نمایی تصویر با نظم مستقل شکلهای رنگین؛ یعنی همان وظیفه‌ای که برای نظریه پردازان هنر دهه نخست قرن بسیار مبرم می‌نمود.

پیکاسو و براک ـ ابتدا جداگانه و سپس همراه با ـ در این زمنیه به راه حل‌هایی تازه رسیدند که تحت عنوان «کوبیسم»‌نامیده شد. این دو هنرمند، مسئله نمایش سه بعدی فرم (یعنی فضا) با تدبیر و شگردهایی متفاوت با میثاقهای سنت نقاشی اروپایی حل کردند. اما علاوه براین، به نتیجه‌ای کاملا جدید نیز دست یافتند، و آن تبلور بعد چهارم (یعنی زمان) در تصویر بود.

«کوبیست مستقلا به نتایج خود رسدند. کوبیست‌ها در موضوعات خویش، به پیکار اندیشه جدید نیز که از سده نوزدهم آغاز شده وابداعات فناوری قرن حاضر به آن میدان داده بود، پی برده بودند. همچنین پدیده‌های (بینابینی) علاقه ایشان را به خود جلب کرده بودـ‌ […] کوبیست‌ها نظامی آفریدند که می‌توانستند به یاری آن،‌ به هم بافتگی پدیده‌ها را از راه تصویر نشان دهند و به این ترتیب،‌

امکان نشان دادن روندها به جای حالتهای ثابت هستی را پدید آورند. کوبیسم هنری است که به طور کلی با تاثیر متقابل ساختار و حرکت، تاثیر متقابل اجسام و فضای اطرافشان، تاثیر متقابل علائم صریح روی تابلو نقاشی و واقعیت دگرگون شونده‌ای که نشان دهنده آن هستند. منظور کوبیست‌ها از ساختار، فضا، علائم، وروند با منظور فیزیکدانهای هسته‌ای از آنها، کاملا تفاوت دارد.

اما تفاوت میان دید کوبیست‌ها و دید یک نقاش بر جسته هلندی سده هفدهم مانند ورمیر نسبت به واقعیت، با تفاوت میان دید فیزیک نوین و دید نیوتنی، شباهتی زیاد دارد: شباهتی بارز و نه فقط جزئی»‌.

اگرمقایسه‌ای از لحاظ چگونگی تحول کوبیسم در کار پیشگامان این مکتب به عمل آید، می‌توان چنین گرفت که راه حلهای براک و گریس فرد گرایانه و عمدتا زیبایی شناختی است؛ حال آنکه پیکاسو و لژه تجربه‌های کوبیستی را وسیله‌ای برای بیان محتوای انسانی ـ اجتماعی قرار می‌دهند.

لیکن دیدگاههای پیکاسو و لژه نیز با هم تفاوت دارند. پیکاسو به درام زندگی امروز می‌پردازد، لژه نقاش آینده است؛ در این معنی که مخاطبانش راـ اگر شهامت پذیرش اینده را دارا باشند ـ از آینده‌شان مطمئن می‌کند.

از اینرو،‌ ژرژ براک (1882-1963) بر خلاف خشونت پیکاسو در عرصه شکل وبیان به شیوه‌ای تغزلی و حتی می‌توان گفت فرانسوی‌تر کار می‌کرد. تاثیر موزون پرده (لوحه رنگی91) بازتابی از ستایشی است که وی از استادان بزرگ نقاشی تزیینی فرانسه به عمل می‌آوردند؛ یک چنین پرده‌ای، با آنکه تمام ذراتش به روزگار هنرمند تعلق دارند،

اگر دریک نگارخانه متعلق به سده هجدهم نصب شود مایه شگفتی نخواهد شد. بیشترین تاثیر کار براک به تسلطش بر طرح دو بعدی بستگی دارد، چون اومعتقد بود که تابلوی نقاشی یک سطح صاف است و باید همچنان یک سطح صاف بماند واز خط و رنگ و متن باید برای جان دادن به آن استفاده شود. او از مجموعه رنگهای بسیار اندک ولی دارای پیوندهای ظریف با یکدیگر استفاده می‌کرد،

به رنگهای خاکستری و سفید ارجحیت می‌داد و غالبا به طرز نامنتظره‌ای به بافتهای تعدیل یافته روی می‌آرود. براک می‌گفت: «هدف نقاشی… نه بازسازی یک واقعیت ضمنی، بلکه ساختن یک واقعیت تصویری است… آنچه را می‌خواهیم بیافرینیم نباید تقلید کنیم. از صورت ظاهر اشیا نباید تقلید کرد، چون صورت ظاهر اشیاء نتیجه خود آنهاست»

2-روش و سبک کار کوبیسم
نام کوبیسم که برای نخستین بار توسط منتقد هنری لوئیس واکسل در سال 1908 و در بازدید وی از نمایشگاه آثار براک ابداع شد،‌ همچون بساری از اصطلاحاتی از این نوع،‌ جنبه‌ای تمسخر داشت.( Cubesm از واژه cube به معنی مکعب است).

هنرمندان کوبیست به طور کامل از ایده هنر به مثابه تقلید از طبیعت که از دوره رنسانس به بعد در اروپا رایج بود،‌ جداشدند. پیکاسو و برای اشارات قرار دادی پرسپکتیو و کوتاه نمایی، و نقاشی از مدل را کنار نهادند و تصمیم گرفتند تا حجم پیکره را درسطحی دو بعدی و بدون هیچگونه ایجاد توهم بصری برای خلق تصویری سه بعدی، به نمایش بگذارند.

تا آن هنگام هر هنرمندی که قصد داشت تصویری از اشیاء ‌واقعی نمایش دهد، هدفش این بودکه اشیا را آن گونه که در خارج موجود بودند به تصویر بکشند ونه آن گونه که بخشی از آن در لحظه و مکان خاصی حضور می‌یابد. بدین منظور باید به طور همزمان چندین وجه از شی نمایش داده شود.

از این رو فرم اشیاء مجددا در یک ترکیب بندی فرمی جدید، سامان یافت. بدین مفهوم، ادعا می‌شد که کوبیسم واقع گرایانه است. اما واقع گرایی آن بیشتر ذهنی بود تا بصری با امپیرسیونیستی. لذا کوبیسم بیشتر رویکردی آگاهانه است تا بصیرتی نا خوآگاهانه.

مهمترین عواملی که بر ظهور کوبیسم تاثیر بسزایی داشتند،‌ عبارت بودند از تندیس‌های افریقایی و آثار متاخر «سزان»‌ و نیز تابلوی سخت شکن پابلو پیکاسو به نام «دوشیزگان آوینیون» که مملو از فرمهای زاویه‌دار و مجزا بود. معمولا کوبیسم براک و پیکاسو را به دو مرحله مجزا می‌کنند: مرحله تحلیلی و مرحله ترکیبی. مرحله اول که تا سال 1912 به طول انجامید،‌

فرمها عمدتا به ساختارهای هندسی تجزیه می‌شوند و رنگها به شدت خفه و کاهش می‌یافت ـ‌ غالبا به صورت تک رنگ ـ که دیگرگسستگی نبود، در مرحله دوم،‌ عناصر رنگ قوی‌تر و پراهمیت‌تر می‌شود و شکلها بیشتر جنبه تزئینی می‌گیرند. و عناصر جدیدی همچون حروف لاتین وکاغذ روزنامه به نقاشی وارد می‌شود. (کلاژ) در این مرحله گریس اهمنیتی همچون براک و پیکاسو دارد.

وی رویکردی نظامند و منطقی را جایگزین روشهای غریزی آنها کرد. به کارگیری شیوه کلاژ موجب شد تا تاکید بیشتری بر مسطح بودن سطح تصویر شود. وقوع جنگ جهانی اول به همکاری براک و پیکاسو خاتمه داد، ‌اما آثار آنان اعقاب زیادی یافت. کوبیسم علاوه بر این که یکی از منشاءها و منابع هنر انتزاعی بدل شد،‌

خود این قابلیت راداشت که بی نهایت تطبیق یابد و موجب ظهور جنبشهای بیشمار و متنوعی همچون فوتوریسم، اورفیسم،‌ پیوریسم و ورتیسیم شود. از آنجا که در این سبک تاکید بیشتر بر نمایش ایده است تا نمایش واقعیت خود به یکی از بنیانهای گرایشات زیباشناسی سده بیستم بدل شد.

بسیاری از نقاشان برجسته کوبیست همچنین به «عنوان هنرمندانی برجسته در زمنیه طراحی گرافیک،‌ تصویرگری کتاب شهره هستند. علاوه بر نقاشان،‌ برخی مجسمه‌سازان نیز تحت تاثیر این جنبش آثار برجسته‌ای خلق کردند که از آن میان می‌توان به ارکیپنکو، لیچیتز،‌ زادکین ونیز خود پیکاسو اشاره کرد.

در مجموع می‌توان گفت که کوبیسم مایل نبود یک روش متکی به نقطه دید یا تجربی باشد، بلکه مایل بود که فلسفه زیبایی شناسی ذهنی شود،‌ نظم بخشی عینی دنیا که براساس ذات آن به جای ظاهر آن نمایش داده می‌شد.

اصرار و پافشاری رئالیسم درآغاز سده بیستم بر نایش واقعیت به گونه‌ای که از طریق بینایی درک می‌شود، نقش مشابه به اشتیاقی داشت که طی دوره رومانتیک برای اعتبار بخشیدن به اشیا با پیوندهای روانشناسانه و ادبی جدید تجسمی نیز خلق شد که انگیزشهای فردی را بدون هیچ نوع محدودیتی تحت حمایت قرار می‌داد.

از زمان مازاتچو به بعد، فرض بر این بود که نقاشی باید با یک پرسپکتیو تک نقطه با دو نقطه، «منظره»‌ ثابت و کاملی پدید آورد،‌ که در آن تمام اشیای موجود در یک سطح همزمان باهر چیز دیگر دیده شوند. ولی این توقع نه با واقعیت بصری(دیدن اشیا شبیه سازی شده) جور درمی‌آید نهحتی با طرز دیدن این اشیاء توسط ما، چون منظره‌ای که ما در تابلو می‌بینیم نتیجه بارها حرکت چشم در جریان جذب آن است. در اصل این، ‌شالوده نوآوری سزان در عرصه زاویه دید جابه جا شونده است.

ولی کوبیستها برای استفاده از زاویه‌های دید چندگانه، از این استدلال صرفا بصری بصری نیز فراتر رفتند. آنها آرزو داشتند که واقعیت عینی و جامع شکلها در فضا را نمایش دهند، و چون اشیاء فقط آن سان ظاهر نمی‌شوند که در یک زمان از یک زاویه دید به نظر می‌آیند،‌

استفاده از زاویه‌های چندگانه دید و نمایش همزمان سطوح ناپیوسته ضرورت پیدا کرد. البته پیوستگی پیشین ترکیب بندی را که زاویه دید واحد دوره رسانس تحمیل کرده بود،‌از پایه لرزه در می‌آورد. نقاش کوبیست معتقد بود که «برای کشف یک تناسب حقیقی،‌ فدا کردن یک هزار شکل ظاهر سطحی ضرورت دارد.»

از زمانی که مفهوم واقعیت بدین ترتیب از مفهوم شکل ظاهر تفکیک شد،‌ تشابه شکل واقعی به منظره عادی دیگر اهمیتی نداشت. از زمان رنسانس به بعد،‌ این فرض که آنچه ما در طبیعت می‌بینیم باید با شکلهایی که هنرمند نقاشی می‌کند. تطابق پیدا کند کنار گذاشته شد، و دورانی که با کارهای جوتو ومازاتچوآغاز شده بود در سده بیستم به پایان رسید.

گسستن کوبیستها از دنیای مشاهده عادی، فقط یک مد هنری، آزمایش الله بختکی با عریان نمایی خیالپرستانه نبود؛ هر چند خیلیها با اتهاماتی سنگین تر از این به ایشان حمله کرده‌اند. مجله تایمز نیویورک در 1913 همزمان با تشکیل نمایشگاه قورخانه ادعا کرد:‌«کوبیستها،‌ جنون را وادار به جبران خسارت کرده‌اند»

لیکن همچنان که در سراسر این کتاب دیده‌ایم، تشابهات موجود در افکار و تخیلات،‌ گونه‌ای همبستگی بین دوره‌های تاریخی پدید می‌آورند؛ هنر نوین اگر در چارچوب نظریه جدید اینشتین درباره جهان فیزیکی دیده شود،‌ از شدت شگفتی‌اش کاسته می شود. گفته‌اند که فضای تصوری کوبیستهاافزایش بعد زمان بر بعد مکان را القا می‌کند،‌زیرا اینان اشیاء را نه آنچنان که در هر لحظه معین دیده می‌شود بلکه در توالی مکانی‌شان می‌بینند؛

یعنی درک منظره‌های متعدد یک شیء به گونه‌ای که نقاشی شده است، مستلزم جا به جا شدن بیننده (یا حرکت چشمان او) در موضعهای متوالی مکانی است. در توصیف انیشتین از جهان فیزیکی، زمان ومکان به گونه‌ای مشابه این درهم ادغام می‌شوند.

زمان،‌چنان در سه بعد مکان «جذب»‌می‌شود که اندازه‌گیری‌های مکان و اندازه‌گیریهای زمان، مخصوصا در مواردی که فواصل نجومی در میان باشند، تابع هر دو می‌شوند و هیچگاه مستقل از یکدیگر علمی نمی‌شوند. این با تصور براک ـ نیوتن از مکان و زمان،‌ اساسا فرق دارد، چون در نظریه ایشان زمان و مکان مطلق مستقلند و بی‌آنکه فاصله بین دو رویداد اهمیتی داشته باشد،‌ می‌توانند همزمان باشند؛ توسعا می‌توان گفت که رویدادهای همزمان،‌ مستلزم وجود فضای پیوسته هستند که نسبت به آنها نا متغیر باشد.

ولی در مکان ـ فضای نظریه نسبیت انیشتین، می‌توان اثبات کرد که دو رویداد فیزیکی در یک فاصله نجومی،‌ عملا همزمان هستند زیرا زمان در جریان اندازه‌گیری آنها سپری می‌شود.
فضای پرسپکتیو در نقاشی غربی از زمان مازاتچو به بعد، شکل فضای پیوسته و نا

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

کلمات کلیدی :

مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word دارای 18 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است

فایل ورد مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.

این پروژه توسط مرکز مرکز پروژه های دانشجویی آماده و تنظیم شده است

توجه : در صورت  مشاهده  بهم ریختگی احتمالی در متون زیر ،دلیل ان کپی کردن این مطالب از داخل فایل ورد می باشد و در فایل اصلی مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word ،به هیچ وجه بهم ریختگی وجود ندارد


بخشی از متن مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word :

مقاله روش شناسی حکمت اشراق تحت word که چکیده‌ی آن در زیر آورده شده است، در زمستان 1387 در حکمت و فلسفه از صفحه 115 تا 132 منتشر شده است.
نام: روش شناسی حکمت اشراق
این مقاله دارای 18 صفحه می‌باشد، که برای تهیه‌ی آن می‌توانید بر روی گزینه‌ی خرید مقاله کلیک کنید.
کلمات مرتبط / کلیدی:
مقاله روش شناسی
مقاله معرفت شناسی
مقاله تأله
مقاله کشف
مقاله استدلال
مقاله مابعدالطبیعه
مقاله سلوک
مقاله مفاهمه

نویسنده(ها):
جناب آقای / سرکار خانم: دیباجی سیدمحمدعلی

چکیده و خلاصه‌ای از مقاله:

 

برای دریافت پروژه اینجا کلیک کنید

کلمات کلیدی :
   1   2   3   4   5   >>   >